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各位攝影志工們：
與您們分享這篇星洲日報在2008年的報導。
在慈濟拍攝並不是一個局限，而是一個超脫。
希望各位有緣進入慈濟宗門的攝影志工們，都能把握能讓自己生命發光發亮的機會，拍出一張又一張感動自己，也感動別人的作品。
我們不是攝影記者，也不是圖片記者，而是一個大歷史的記錄者。我們記錄的是這個時代中，一個真善美的努力綻放。
末學在文章中，將重點用紅色帶出，而綠色是我個人的心得。希望各位能接觸更廣層面的攝影知識，一起來提升。
————————————————————————————————————————
攝影記者就只是花瓶？2008-05-07 13:42
如果要談我國新聞自由，相信很少人把焦點放在攝影記者的身上。
不談不知，一談開，就發現，在與新加坡、印尼、中國等國家的新聞攝影發展比較之下，我國的新聞攝影還要往前追20年，才會追得上時代發展。
在我國，新聞媒體的攝影記者地位屬於花瓶多過屬於新聞從業員。美聯社駐大馬圖片編輯田詠強一針見血道出看法。
曾在我國中英文報和外國新聞社（外電）服務多年，目前在美聯社擔任大馬圖片編輯的田詠強，站在外電的工作岡位上，回頭望看本土的新聞攝影發展格局，有無限的感嘆。
攝影把文字所無法表達的通過靜止圖像呈現出來，藉以輔助文字的不足，甚至能發揮一圖勝千言功能。雖然各國國情不一，但新聞攝影在傳達訊息和據實報導方面，用圖片來說故事，述現實，是不容被忽略的事實。
圖片記者，還是攝影記者？
在西方來講，新聞攝影分為“photographer”和“Photo Journalist”，不過各國對圖片記者或者攝影記者，都有不一的詮釋和爭議。
廣泛來看，攝記可以形容為對新聞沒有基本的認識和準備，匆匆忙忙趕到現場拍了幾張圖片交差又得匆匆忙忙趕下一場；圖片記者一般上指對攝影內容有很大要求，對新聞背景有認識，需要設計主題來報導新聞圖片故事。
對田詠強而言，我國的報界的攝影工作，多屬於流水作業模式。言下之意，我國沒有圖片記者這一回事。
他拿我國和新加坡來比較，儘管我國和新加坡國情在某種程度上有一點相似之處，新加坡新聞媒體蠻封閉的，沒有民辦報紙，一個彈丸小島的新聞內容也大大受限，但是該國的新聞攝影發展，與我國截然不同。
我國的報界攝記一天平均處理5至7個採訪，新加坡攝記一天則有1至4個採訪。看上去，兩地的採訪量相差不遠，但是圖片編輯方面，該國的要求比我國來得更嚴苛，那絕不是幾張人頭照的工作內容。（各位慈濟攝影菩薩，大家久久才被分配一個拍攝任務，是否更要加深自我要求呢？
）
而且，同集團的兩家報館攝記，是不會洩漏自己的工作情況給對方。他們能在十分大的競爭和壓力環境下工作，我國似乎就缺少了這樣的競爭環境 。
但我們不能把所有責任推到攝記身上，因為全球報業都面對廣告和報份的壓力，加上在局限時間、器材等資源問題下，只好對版位和攝記的培訓做出取捨。例如廣告性質的採訪，攝記被要求拍幾張人頭照，或者只拍攝指定的內容，這是我國報業很普遍的工作內容。
攝影以圖像紀錄歷史
再來看中國，田詠強認為中國的新聞攝影發展比我國快了整整20年。1998年他出差到中國採訪克林頓訪華，所接觸的中國攝記，給他的印象是採用比較保守的處事方式，但現時完全變得兩回事。
互聯網也常出現中國網民針對新聞攝影背后的含意做出討論。
他舉例最近中國青藏鐵路羚羊的造假圖片事件說，報館開除了攝記和攝影主任，甚至副總編輯也要負起這責任。
“這就是報館對讀者應有的責任。”攝影記者的工作不只是按快門。他們也是在記錄歷史，更有責任正確無誤的記錄歷史。
回過頭來看大馬，其實這10年間，讀者對新聞圖片要求有很大轉變，例如安華事件前，各語文報的讀者群界線分明；安華事件后，中文報新聞圖片比較中肯和全面處理獲得了社會注意，友族紛紛找中文報來看圖片。一圖勝千言的定律是存在的。
不過今時今日，互聯網資訊發達，人們也開始通過互聯網和各種管道去吸收資訊。
田詠強認為新聞攝影在這方面，扮演重要角色。
新聞攝影：
有助建立公信力
重文不重圖可說是我國報界共同點，即使一張或一組好圖片，比文字內容更能扮演直接的角色，卻始終不比文字受重視。
文字記者以什麼角度去寫新聞，會帶來很大的影響；照片以什麼角度出現，最終是把真實的一面呈現出來。因此在某種情況下，圖片不會說謊，它更容易讓人們接受。所以田詠強才提出新聞攝影可以加強新聞的說服力。
編版與新聞攝影的矛盾
你喜歡美麗的版面，還是有意思的新聞攝影？魚與熊掌難兼得。
曾有位攝記拍了一位小孩被截肢的構圖，但第二天見報時，照片以“令人看了噁心”或“會使家屬再度受傷害”為理由被裁剩小孩的人頭。這攝記大感失望，認為他的圖片被糟蹋了。
圖片被裁剪，失去了完整性，對於攝記而言是一種打擊，更影響他們日后不願去拍好照片。（所以如果可以，想請攝影志工們提供您自己裁剪的照片構圖，因為照片被交上來後，還是可以有商有量的……）
這種情況很普遍，而導因就是缺乏溝通。記者、攝影和編輯這3方面似乎都各有各做，結果出來的內容很多時候偏離了原本概念。在這種情況下，如何把內容呈現出來，3方難免出現爭議。
但這並非不能解決，田詠強認為，攝影、記者和編輯，可以每星期坐下來交流 ，討論當期的版面問題。溝通總比互相埋怨來得好。
溝通：
比建立公信心更容易
“溝通也比重建公信力更容易。”田詠強表示，建立公信力需要很長的時間，但3方溝通只需兩、3個月就會見效。有了良好溝通，就會有好的內容呈現，這對提昇新聞攝影水準有直接影響。
最近大馬中文攝影記者協會就採取了一些應對方法，到不同的州屬與記者和攝記進行圖片分享，體驗好作品的概念，灌輸新聞攝影知識和重要性。至於編版這方面，攝影協會就無法到每家報館去與編輯交流。因此田詠強認為，報館本身需努力。
田詠強曾到訪一些報館的攝影部門，看過一些攝影部門定期選出國際和國內優秀的新聞攝影，展示在牆上，他認為這對攝記有很大的鼓勵。（慈濟也朝這個目標前進，目前的交流平台是在email和映像新聞上）
“用這方式把新聞圖片展示給編採部，在某種程度上，能讓記者和編輯無形中吸收好圖片的概念。”
人來人往，會因為好照片而停下來看，那即使只是3秒。但是長年累月，就能培養出好的新聞攝影價值觀，雖然這種方式是比較慢，也總好過什麼都不做。
一張好的新聞照片，本質以新聞為本，它要能表達現實，所以照片夠不夠精彩，視覺效果有多強，它與美麗圖片的定義，有一定的沖突。
我們常問，為什麼國際新聞攝影如此精彩，感動人心？是不是我國沒有機會遇上大事件，所以攝記拍不出感動的作品。（如何在慈濟活動中找出感動？如果不投入去聆聽和感受，如何能拍攝出投入感呢？生活中如此平凡，又如何從平凡中拍出不平凡呢？）
發揮新聞攝影：
想象和創造力不可少
一張能帶來視覺效果的新聞圖片，是靠攝記對事件的敏感度，運用想象力和創造力，在有限的情況下，製造出與眾不同的照片。
幾年前大馬的林火事件，有商業公司在烏魯冷岳水壩示範灑水飛機，那期間，我國正值旱季。每個攝記都對灑水飛機拍了照片，但田詠強卻觀察到水壩水位比平常低了4至5尺。
他繞水壩走，發現不遠處有一對父子在釣魚，於是拍下釣魚父子和水位下降為對比的照片。這照片很明顯道出了林火、旱季的關連。
這照片被一些報章採用為封面。很明顯的，報界攝記的視角只專注眼前物，卻沒有去觀察影響后續發展的事物。（自問：當每個人都拍攝同樣的東西，我們要如何看出不一樣，去超越和提升呢？）
事實上，以報界攝記的工作模式來看，並沒有多少人有機會去做這樣的準備。倘若向10個工作5年以上的攝記問，有多少人拍過運動賽事？看罷人數也許不到三分一。但難道要等到我國有機會舉辦國際賽事那一天，才去準備訓練，這又是不可能的事情。
在沒重大事項採訪時，攝記一般都不會帶沉重的器材出門。但是，在平時的日子沒有好好的裝備自己，一旦遇上了也只能錯失機緣，讓關鍵性的攝影“一瞬間”擦身而過。
所以田詠強一直強調，在普通記者會拍出與其他人不同的照片，對在緊急情況時的拍攝反應是有一定的幫助。
環境局限：
英雄無用武之地
報界攝記的工作能力無法和外電社攝記比較嗎？依田詠強所見，外電社攝記擁有很明確的方向，他們清楚理解一個場合需拍多少張照片，拍攝什麼角度和主體。一般而言，5至6張照片已是很足夠。
同時，他們講究時間掌握，在現場拍了足夠照片就馬上處理傳送，並且接下一場採訪。
“外電社的人手調配具有很大伸縮性，即使人手不比報館來得多，但卻能勝任多項採訪。”
報界攝記往往會被要求拍多些，以備用處理額外的用途。結果，攝記寧可拍多也不願拍漏，一場活動拍上百張也不出奇，還常常一窩蜂的競相拍同一個角度的圖片，反而忽略了有關連的四周環境。
也因此，他們無法掌握時間，再加上不確定圖片所需內容，更不能要求注意圖片背后的意義。
然而，這並不意味報界攝記的工作能力受到懷疑，田詠強現今所接觸的新人，掌握能力一點都不差前輩，他說：“互聯網和器材的便利使新進攝記有更多學習機會，只是他們的努力，並未獲得注意。”
“你問我對報界攝記的看法，我說，他們從攝影技巧、構圖、思想成熟來看，有一半以上都可以勝任外電社的工作。”
軟性新聞
挑戰攝影技巧
要拍一張有視覺效果的硬性新聞並不難，因為硬性新聞的視角只需200mm；但要拍出有視覺效果的軟性新聞，就有困難，因為軟性新聞需要以超廣視野來看事件，它所需的圖片內容涵括很大的層面。
所以，軟性新聞所需的技巧，所考量的創意和想象力，對攝記而言就是一種挑戰，也是一種磨練的機會。
安全意識：需懂得自我保護
雖然說我國並不像一些國家，新聞從業員是有生命危險的工作，但在工作時，怎樣才不會違反法律或如何自我保護，例如被人動粗時，是否要自衛還手或者避開攻擊；若被控告，這將是上司、報館，還是攝記本身的責任？ 很多時候，攝記甚至他們的上司都不懂這些法律問題。結果，攝記常常啞巴吃黃蓮，把事情埋起來當做沒一回事發生。
因此，攝記本身要時時裝備自己，汲取更多專業知識，而不應只把自己框在攝影裡而已。
（星洲日報／文：梁麗仙）
我們不是攝影記者，也不是圖片記者，而是一個大歷史的記錄者。我們記錄的是這個時代中，一個真善美的努力綻放。
末學在文章中，將重點用紅色帶出，而綠色是我個人的心得。希望各位能接觸更廣層面的攝影知識，一起來提升。
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攝影記者就只是花瓶？2008-05-07 13:42
如果要談我國新聞自由，相信很少人把焦點放在攝影記者的身上。
不談不知，一談開，就發現，在與新加坡、印尼、中國等國家的新聞攝影發展比較之下，我國的新聞攝影還要往前追20年，才會追得上時代發展。
在我國，新聞媒體的攝影記者地位屬於花瓶多過屬於新聞從業員。美聯社駐大馬圖片編輯田詠強一針見血道出看法。
曾在我國中英文報和外國新聞社（外電）服務多年，目前在美聯社擔任大馬圖片編輯的田詠強，站在外電的工作岡位上，回頭望看本土的新聞攝影發展格局，有無限的感嘆。
攝影把文字所無法表達的通過靜止圖像呈現出來，藉以輔助文字的不足，甚至能發揮一圖勝千言功能。雖然各國國情不一，但新聞攝影在傳達訊息和據實報導方面，用圖片來說故事，述現實，是不容被忽略的事實。
圖片記者，還是攝影記者？
在西方來講，新聞攝影分為“photographer”和“Photo Journalist”，不過各國對圖片記者或者攝影記者，都有不一的詮釋和爭議。
廣泛來看，攝記可以形容為對新聞沒有基本的認識和準備，匆匆忙忙趕到現場拍了幾張圖片交差又得匆匆忙忙趕下一場；圖片記者一般上指對攝影內容有很大要求，對新聞背景有認識，需要設計主題來報導新聞圖片故事。
對田詠強而言，我國的報界的攝影工作，多屬於流水作業模式。言下之意，我國沒有圖片記者這一回事。
他拿我國和新加坡來比較，儘管我國和新加坡國情在某種程度上有一點相似之處，新加坡新聞媒體蠻封閉的，沒有民辦報紙，一個彈丸小島的新聞內容也大大受限，但是該國的新聞攝影發展，與我國截然不同。
我國的報界攝記一天平均處理5至7個採訪，新加坡攝記一天則有1至4個採訪。看上去，兩地的採訪量相差不遠，但是圖片編輯方面，該國的要求比我國來得更嚴苛，那絕不是幾張人頭照的工作內容。（各位慈濟攝影菩薩，大家久久才被分配一個拍攝任務，是否更要加深自我要求呢？
而且，同集團的兩家報館攝記，是不會洩漏自己的工作情況給對方。他們能在十分大的競爭和壓力環境下工作，我國似乎就缺少了這樣的競爭環境 。
但我們不能把所有責任推到攝記身上，因為全球報業都面對廣告和報份的壓力，加上在局限時間、器材等資源問題下，只好對版位和攝記的培訓做出取捨。例如廣告性質的採訪，攝記被要求拍幾張人頭照，或者只拍攝指定的內容，這是我國報業很普遍的工作內容。
攝影以圖像紀錄歷史
再來看中國，田詠強認為中國的新聞攝影發展比我國快了整整20年。1998年他出差到中國採訪克林頓訪華，所接觸的中國攝記，給他的印象是採用比較保守的處事方式，但現時完全變得兩回事。
互聯網也常出現中國網民針對新聞攝影背后的含意做出討論。
他舉例最近中國青藏鐵路羚羊的造假圖片事件說，報館開除了攝記和攝影主任，甚至副總編輯也要負起這責任。
“這就是報館對讀者應有的責任。”攝影記者的工作不只是按快門。他們也是在記錄歷史，更有責任正確無誤的記錄歷史。
回過頭來看大馬，其實這10年間，讀者對新聞圖片要求有很大轉變，例如安華事件前，各語文報的讀者群界線分明；安華事件后，中文報新聞圖片比較中肯和全面處理獲得了社會注意，友族紛紛找中文報來看圖片。一圖勝千言的定律是存在的。
不過今時今日，互聯網資訊發達，人們也開始通過互聯網和各種管道去吸收資訊。
田詠強認為新聞攝影在這方面，扮演重要角色。
新聞攝影：
有助建立公信力
重文不重圖可說是我國報界共同點，即使一張或一組好圖片，比文字內容更能扮演直接的角色，卻始終不比文字受重視。
文字記者以什麼角度去寫新聞，會帶來很大的影響；照片以什麼角度出現，最終是把真實的一面呈現出來。因此在某種情況下，圖片不會說謊，它更容易讓人們接受。所以田詠強才提出新聞攝影可以加強新聞的說服力。
編版與新聞攝影的矛盾
你喜歡美麗的版面，還是有意思的新聞攝影？魚與熊掌難兼得。
曾有位攝記拍了一位小孩被截肢的構圖，但第二天見報時，照片以“令人看了噁心”或“會使家屬再度受傷害”為理由被裁剩小孩的人頭。這攝記大感失望，認為他的圖片被糟蹋了。
圖片被裁剪，失去了完整性，對於攝記而言是一種打擊，更影響他們日后不願去拍好照片。（所以如果可以，想請攝影志工們提供您自己裁剪的照片構圖，因為照片被交上來後，還是可以有商有量的……）
這種情況很普遍，而導因就是缺乏溝通。記者、攝影和編輯這3方面似乎都各有各做，結果出來的內容很多時候偏離了原本概念。在這種情況下，如何把內容呈現出來，3方難免出現爭議。
但這並非不能解決，田詠強認為，攝影、記者和編輯，可以每星期坐下來交流 ，討論當期的版面問題。溝通總比互相埋怨來得好。
溝通：
比建立公信心更容易
“溝通也比重建公信力更容易。”田詠強表示，建立公信力需要很長的時間，但3方溝通只需兩、3個月就會見效。有了良好溝通，就會有好的內容呈現，這對提昇新聞攝影水準有直接影響。
最近大馬中文攝影記者協會就採取了一些應對方法，到不同的州屬與記者和攝記進行圖片分享，體驗好作品的概念，灌輸新聞攝影知識和重要性。至於編版這方面，攝影協會就無法到每家報館去與編輯交流。因此田詠強認為，報館本身需努力。
田詠強曾到訪一些報館的攝影部門，看過一些攝影部門定期選出國際和國內優秀的新聞攝影，展示在牆上，他認為這對攝記有很大的鼓勵。（慈濟也朝這個目標前進，目前的交流平台是在email和映像新聞上）
“用這方式把新聞圖片展示給編採部，在某種程度上，能讓記者和編輯無形中吸收好圖片的概念。”
人來人往，會因為好照片而停下來看，那即使只是3秒。但是長年累月，就能培養出好的新聞攝影價值觀，雖然這種方式是比較慢，也總好過什麼都不做。
一張好的新聞照片，本質以新聞為本，它要能表達現實，所以照片夠不夠精彩，視覺效果有多強，它與美麗圖片的定義，有一定的沖突。
我們常問，為什麼國際新聞攝影如此精彩，感動人心？是不是我國沒有機會遇上大事件，所以攝記拍不出感動的作品。（如何在慈濟活動中找出感動？如果不投入去聆聽和感受，如何能拍攝出投入感呢？生活中如此平凡，又如何從平凡中拍出不平凡呢？）
發揮新聞攝影：
想象和創造力不可少
一張能帶來視覺效果的新聞圖片，是靠攝記對事件的敏感度，運用想象力和創造力，在有限的情況下，製造出與眾不同的照片。
幾年前大馬的林火事件，有商業公司在烏魯冷岳水壩示範灑水飛機，那期間，我國正值旱季。每個攝記都對灑水飛機拍了照片，但田詠強卻觀察到水壩水位比平常低了4至5尺。
他繞水壩走，發現不遠處有一對父子在釣魚，於是拍下釣魚父子和水位下降為對比的照片。這照片很明顯道出了林火、旱季的關連。
這照片被一些報章採用為封面。很明顯的，報界攝記的視角只專注眼前物，卻沒有去觀察影響后續發展的事物。（自問：當每個人都拍攝同樣的東西，我們要如何看出不一樣，去超越和提升呢？）
事實上，以報界攝記的工作模式來看，並沒有多少人有機會去做這樣的準備。倘若向10個工作5年以上的攝記問，有多少人拍過運動賽事？看罷人數也許不到三分一。但難道要等到我國有機會舉辦國際賽事那一天，才去準備訓練，這又是不可能的事情。
在沒重大事項採訪時，攝記一般都不會帶沉重的器材出門。但是，在平時的日子沒有好好的裝備自己，一旦遇上了也只能錯失機緣，讓關鍵性的攝影“一瞬間”擦身而過。
所以田詠強一直強調，在普通記者會拍出與其他人不同的照片，對在緊急情況時的拍攝反應是有一定的幫助。
環境局限：
英雄無用武之地
報界攝記的工作能力無法和外電社攝記比較嗎？依田詠強所見，外電社攝記擁有很明確的方向，他們清楚理解一個場合需拍多少張照片，拍攝什麼角度和主體。一般而言，5至6張照片已是很足夠。
同時，他們講究時間掌握，在現場拍了足夠照片就馬上處理傳送，並且接下一場採訪。
“外電社的人手調配具有很大伸縮性，即使人手不比報館來得多，但卻能勝任多項採訪。”
報界攝記往往會被要求拍多些，以備用處理額外的用途。結果，攝記寧可拍多也不願拍漏，一場活動拍上百張也不出奇，還常常一窩蜂的競相拍同一個角度的圖片，反而忽略了有關連的四周環境。
也因此，他們無法掌握時間，再加上不確定圖片所需內容，更不能要求注意圖片背后的意義。
然而，這並不意味報界攝記的工作能力受到懷疑，田詠強現今所接觸的新人，掌握能力一點都不差前輩，他說：“互聯網和器材的便利使新進攝記有更多學習機會，只是他們的努力，並未獲得注意。”
“你問我對報界攝記的看法，我說，他們從攝影技巧、構圖、思想成熟來看，有一半以上都可以勝任外電社的工作。”
軟性新聞
挑戰攝影技巧
要拍一張有視覺效果的硬性新聞並不難，因為硬性新聞的視角只需200mm；但要拍出有視覺效果的軟性新聞，就有困難，因為軟性新聞需要以超廣視野來看事件，它所需的圖片內容涵括很大的層面。
所以，軟性新聞所需的技巧，所考量的創意和想象力，對攝記而言就是一種挑戰，也是一種磨練的機會。
安全意識：需懂得自我保護
雖然說我國並不像一些國家，新聞從業員是有生命危險的工作，但在工作時，怎樣才不會違反法律或如何自我保護，例如被人動粗時，是否要自衛還手或者避開攻擊；若被控告，這將是上司、報館，還是攝記本身的責任？ 很多時候，攝記甚至他們的上司都不懂這些法律問題。結果，攝記常常啞巴吃黃蓮，把事情埋起來當做沒一回事發生。
因此，攝記本身要時時裝備自己，汲取更多專業知識，而不應只把自己框在攝影裡而已。
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